今天，特别邀请市考古研究院文保中心的文物修复师张露露、张婉舒、郭海龙，为大家介绍他们工作中常用的修复工具，咱们一起看一看他们如何“妙手回春”。

　　唐三彩和陶器修复

刀具组合

　　刀具组合

　　清理用的工具，主要包括竹片刀、手术刀、铲刀、牙科调刀和雕塑刀。
竹片刀用来清理泥沙等疏松的附着物；其他几种刀具则根据附着物的特点和位置、修复师的使用习惯等，用来对器物进行较为精细的清理。

上色工具

　　上色工具

　　常见的丙烯颜料和画刷，在修复师的妙手下让文物重现光彩。

　　翻模工具

　　蜡片和雕塑油泥是常用的翻模工具。
使用蜡片进行翻模，先将蜡片对准缺口处贴在器物外，然后加热软化至贴合器型，待冷却后移动至缺失部位，用石膏填补缺失处补配相应的区域。
使用雕塑油泥的方法与之类似。

医用棉签和脱脂棉

　　医用棉签和脱脂棉

　　也是清理工具，配合去离子水轻轻擦拭或湿敷，使器物脱盐，软化附着硬结物。

修形、打磨工具

　　修形、打磨工具

　　主要是各种型号的锉刀和锯条、砂纸。
修补后的陶器和唐三彩在它们的作用下，线条变得更平滑，器型也更符合原貌。

唐三彩踩鬼天王俑修复前（资料图片）

唐三彩踩鬼天王俑修复后

　　修复案例

　　唐三彩踩鬼天王俑

　　这件天王俑高66厘米、宽20.5厘米，腿部与底座连接处断裂，冠部也有一小部分断裂和缺失，整体泥土附着物较多。
张婉舒介绍，通过清理、翻模、补缺、粘接、打磨塑形等十余道工序，文物最终恢复昔日光彩。

隋彩绘陶马修复前（资料图片）

隋彩绘陶马修复后

　　修复案例

　　隋彩绘陶马

　　这件陶马长28.5厘米、宽11厘米、高31.5厘米，修复前碎为7块。
经过清理、翻模、拼接、粘接、打磨、上色等工序，文物达到展示标准。

　　青铜器修复

　　洁牙机

　　牙科诊所常见的器械，在青铜器文物修复师手中，成了去除青铜器上的泥沙、土垢和锈蚀的好帮手。

矫形器

　　矫形器

　　根据形状不同，它们分别叫“G形夹”“F形夹”，是文物修复工具中的“大力士”。
不少青铜器出土时已变形，使用矫形器进行拉、顶等操作，让它们恢复原来的形状。

　　铜片

　　用来补配器物上缺失的部分。

　　焊接工具

　　焊接是修复破损青铜器过程中必不可少的步骤。
要修补青铜器上的裂缝或者拼接碎块，离不开电烙铁和锡条这组“好搭档”。

打磨机

　　打磨机

　　对修补后的器物进行打磨的工具，目的是让修补处变得平滑，形状更完美。

　　矿物质颜料

　　青铜器补色时使用的均为矿物质颜料，以便收到修旧如旧的效果。

　　修复案例

　　战国青铜鼎

　　这件青铜鼎口径38厘米、残高38.5厘米。
修复前通体变形、碎裂严重，有部分缺失，表面锈蚀严重。
在充分调查文物资料及保存现状的基础上，文物修复师借助X射线荧光光谱仪等科学手段分析文物病害与信息，制订了合理的保护修复方案，通过一系列物理和化学相结合的方法，基本还原文物真实面貌。

　　书画修复

棕刷

　　棕刷

　　棕刷有大小之分，大一点的是在上糊托心后，用它刷平、刷紧纸张，使画心与托纸平整黏合；小一点的用来刷稠糨糊，它棕毛密实、略硬却有弹性，能让糨糊分布得更均匀。

　　针锥

　　在书画修复中配杆、定位、划边都要使用它。
文物修复师常选择合适型号的缝被针，将针插入竹节、木头或用布包好，露出针体和针尖使用。

　　竹起子

　　主要用于将贴在壁子上的书画剥离下来。
它的形状前尖后宽，四周光滑。
壁子是用来贴扶、平整、收干书画的墙面，有板壁、纸壁两种。

　　糨糊

　　用来托裱书画的黏合剂。
是文物修复师自己冲制的，先将低筋面粉洗出面筋，然后用留在盆底的淀粉混合热水、明矾冲制而成。

　　砑(yà)石

　　主要用来砑压书画，使所裱书画更紧、更平、更光亮。

　　修复案例

　　清代张远览行书中堂

　　该书画藏品为晚清秀才段正则先生于1958年捐赠的个人私藏。

　　原画提取时天杆缺失，地杆完好，脱裱现象较为严重，并有三处严重缺失，中心有一处明显断裂。
按照最小干预、修旧如旧的原则，通过清洗、揭覆背纸、命纸、游面开褶、全色等环节基本恢复了文物的历史、艺术、科学价值，符合陈展标准。

　　高科技工具

金相显微镜

　　金相显微镜

　　可以检测金属器物的制作工艺，如是锻打还是铸造而成，为制订修复方案提供参考。

xrf便携式荧光光谱仪

　　XRF便携式荧光光谱仪

　　检测分析文物中的各类元素含量，以便详细了解文物信息，制订修复方案。
（洛报融媒·洛阳网 智慧 文/图）（视觉设计 洛报集团版式工作室 闵敏）