众所周知，美院的建筑快题的要求是素描表现。
但颜色是建筑很重要的表现手法之一，试想一下，当建筑脱离了颜色，建筑本身的空间感就变得十分重要了了，问题在于空间感在快题考试中取决于个人的设计能力和空间的感知能力，但由于大家的水平不同，在卷面上的表现一定会有所差距。

这时候估计有同学心态可能就出现波动了，但别害怕，你或许还有弯道超车的机会！
视觉作为人的第一知觉，在老师阅卷的时候必然会对画面效果好的作品感兴趣。
对于这一点很多同学是有误区的，认为画面效果好等于画的重，虽然画面重是容易被看见，但相较其副作用，这一下的显眼就变得微不足道了。

都是这样阅卷，只不过在14号楼

一是在整个考试过程中，画面会变得很难控制，一旦把画面弄脏，就需要花费很多的时间清理，画面不干净的快题是很难拿到高分的。

其次是浪费时间，美院建筑快题考研用的都是对开素描纸，如果你的方案里有一大片瓦屋顶要画重，会非常的浪费时间。

以上这些实际上都是考试策略问题，其实更重要的是会损失很多细节，阅卷老师的视线会被最重的部分吸引，画面上别的出彩部分或者是精心设计的空间就容易被忽略，这就非常得不偿失。
总的来说，快题考试的素描主要是适度的轻重，和画面整体完整度相匹配，但我知道不是所有的同学都会画素描，这就要说我们今天的主题了——建筑材质的表现。

材料表现不同于素描，更多的是直接线描，这就避免了很多同学在素描表现上的劣势，并且相较于素描，材质的正确表现既可以丰富画面又可以展现自己对建筑材料的理解，实属弯道超车必备技能。
接下来我将几种在快题中常见的材料列出来，以供大家进行学习和参考，希望对大家有所帮助。

清水混凝土 安藤忠雄特雷维索别墅改造（1972）

安藤的混凝土在快题考试中基本上是最好画的材质，表现起来就是块状模板加上四个点，但在这看似简单的效果背后实际上有着无限的努力，在画材质的同时也应该理解这个效果是怎么制作出来的。

首先是模板的大小，画面上的每一个方块都象征着一块模板，这也就意味着在你的画面尺度上这个方块不易太大或者太小，应该与建筑本身的尺度保持一致。
每一块模板的尺度大约都在1-2米左右。

其次是混凝土模板上的洞，准确的说这个并不是洞，而是混凝土模板的锚点，它实际上暗示了整个混凝土墙的建造方法，这个细节很多同学们在绘图的过程中都会省略掉，其实是不太正确的。
（当然也有在内部没有锚点的混凝土做法，只是像安藤这样的做法透露了一定的建构信息，所以更加好用）

王老师的混凝土

王老师的竹模混凝土（墙面，挑檐所用的模板是有所不同的）

王老师的混凝土与安藤的混凝土有所区别，安藤的混凝土给人带来的感觉是精致，细腻、冷静。
而王老师所做的混凝土更多的是带有一种生活的力量，一种建筑本身粗野的重量感。

几乎所有的混凝土都可以看到模板带来的痕迹，在王老师这里，模板的形制比较灵活，质感也比较丰富。
王老师的模板内往往都是由竹片，竹席或者其他的东西编制而成的，从而形成了独特的质感。
如果各位去王老师的作品逛逛，可以多注意一下墙壁的质感，基本都可以拿来当作快题的素材。
在快题中画这种质感的混凝土，应该用更加放松的线条去表现，更加符合其背后透露出来生活化情感的属性。

混凝土模板的可塑性实际上是很强的

其实混凝土在快题中的表现是比较随意的，基本就画出一个合适尺度的模板框架就行，因为这实际上就说明了材质的特性。
如果我们从混凝土建造的角度来说，其实是先用木头竹片创造出一个艺术装置，然后往其中浇筑混凝土，模板拆除之后，留下的混凝土，就是木头竹片永恒的影子。

砖墙砌筑（可以看到窗口上方混凝土承重梁，砖很难做到悬挑结构）

砌筑结构在快题中最主要的出现形式就是砖的砌筑和石的砌筑，这两种材质在快题中的出现形式和其他的材质往往有所不同，它们基本是不按照现实中的尺度出现的，因为现实中作为建筑最基本组成单位的砖尺度实在是太小，在对开纸的图面上很难按比例还原，所以在考试中的绝大多数的情况都是将砖墙放大，示意一下墙面材质就可以了。

几种常见的砖墙砌筑方法

砖的砌筑在快题中还有一个副产品，即可以作为一个良好的节点图。
虽然在快题的图面上画法可能都差不多，但可以在旁边做一个引注，在引注上画一个精细的节点图。

但一般的砖节点都过分的简单常见，大家最好是可以设计一个更加丰富，有趣的砖节点。
且在设计节点的时候，首先要符合砖这一材料的性质，稳固、精细是必备条件。
如果大家不知道自己的快题到底是啥水平，也可以来恬梦建筑考前冲刺班学习，对自己的方案进行一个最后的拔高和查漏补缺。

富春山馆的石材砌筑

砌筑结构另一种比较常见的就是石材的砌筑，与砖有所不同，石材的砌筑更加的随意，但也讲究方法，各地的做法会有所不同，浙江当地的石匠会将石材凿成近似三角形，然后再进行砌筑，这样造出来的石墙稳定且美观。

由于石材砌筑本身比较松散的特性，一般不会建的太高，石材往往在建筑中是作为墙的基础来出现，在快题表现中，因为石材本身的不规则属性，石材与其他材料交接应该要有一层收口。
上图所看到的石材能砌这么高是因为后面有一套混凝土墙作为支撑，和石材还有额外的链接，只是这个角度看不出来。

美院象山的木格栅

木格栅基本上算是美院考研快题中最常见的元素，但在它的使用中依然也有一些讲究。
首先一点就是木纹的描写，木纹与砖的砌筑一样，不需要进行过度的描绘也不用按照真实的尺度，示意一下即可。
其次是木结构不应该直接使用在室外，最好是要有遮挡才是比较好的。
如果有条件的话可以去美院里看看美院格栅的做法。

竹栅栏

竹制栅栏在快题中也是非常常见的材料，且由于竹子本身的速生特性，损坏了可以快速且低成本的替换，其在方案中的位置也没有木制品那么多讲究，便常见于一些软性的空间隔断。

竹子在快题设计中的表现往往也十分简单，如果画面比例比较大的画很有可能就用单线来表达。
竹子与砖一样，很多时候都可以提供一个节点图，各位可以花时间去准备一个有意思的竹节点，能在考试的时候为自己的卷面增色不少。

材质逻辑实际上表现得也是建筑本身的建构逻辑，这和我们上一篇文章所讨论的内容其实是类似的。
在快题设计中精确表现材质的同时实际上是在展示你对建筑营造的一种理解。

所以如果之前没有学过素描的同学，可以多研究研究材质的表现，理解材质在建筑中发挥怎样的作用，如何被建造，材料本身的特性，当你能理解材质运用的原理之后，并且在画面上很好的表现出来，即使没学过素描，也会获得一个很不错的画面效果，运用坚实的理论基础，悄悄的实现弯道超车。

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