太谷是晋剧重要的起源地之一，那些年太谷城乡戏台林立，戏班众多，名角多如牛毛。
光绪八年（1882)，张之洞来山西担任巡抚，他为了尽快恢复经济、整顿治安和活跃市场，在众多的振兴举措中，就把戏剧单列为了一项。
具体的办法是，将有名艺人集中到太原，组织汇演，给予优待，借以展现省城太平。
参加汇演的计有插凑班会音班、众梨园、锦梨园、双梨园、双林园、全胜和等六个名剧团，而这六个剧团，除会音班属榆次，众梨园属祁县，其余四家都是来自太谷的剧团，可见太谷在晋剧界的实力。
现在盘点盘点那些年活跃在晋剧舞台上的太谷剧社会有那些呢？

《古城会》

四盛和班

班主是太谷县东怀远村财主胡宝玉，他是北洸村曹家在江苏宿迁县商号的掌柜。
长达20多年的时间里，他听惯了南方丝竹班的悠扬之声，也养成了爱看戏的习惯。
晚年回村，正值祁县、徐沟等地的财主们成立中路梆子戏班，于是他于同治十年也在本村承办起了四盛和班。
主要演员有"碎红""老十六红""小十八红""闷桶黑""摇头黑""存邱黑""狗儿旦""白罗纱""二盏灯""一阵风"及项发奎等。
戏班走南闯北，在晋中各县留下了晋剧的种子，受到了广大观众的欢迎。
至光绪三年大灾，戏班报散。

《下河东》

锦梨园

光绪五年（1879），太谷城内人杨承斋组织十二红、十六红、玉石娃娃、玻璃翠、孟桶黑等著名艺人创建锦梨园戏班（亦称“锦霓园”，）。
上演剧目有十二红主演的《反唐邑》、十六红主演的《葫芦峪》、玉石娃娃主演的《回龙阁》、玻璃翠主演的《扫雪》、丑毛三主演的《双罗衫》等。
锦梨园当时在晋中一带享有盛誉。
太谷民谣云：“太谷城，真有名，鼓楼盖在城当中。
出了个能人杨承斋，一心要把戏班承。
东街走，西街行，向孙家借了两千银。
承斋有钱腰杆硬，锦梨园承在太谷城。
”锦梨园在1900年左右停办。

《见皇姑》

双盛和班

班主是蒲州艺人项发奎，实际靠山是落户于太谷东怀远村的"狗儿旦"和"十六红"。
他们都是早期来中路搭班的蒲州艺人，又结有金兰之好。
其中，项发奎有文化，待人接物热情周到。
所以到光绪八年，经济好转，戏剧复苏，3人便商量承办戏班，责成项发奎联络健在的同倌旧友前来入班，取名双盛和班。
其中，香儿师傅为承事人，秃丑为大掌班。
主要演员有"老雁只红""十六红""小十八红""狗儿旦""八音盒""灵芝草""裁头七""秦英黑""老伍黑""九百丑""公公丑""三元丑""二正生""九儿老旦"等。
该班主要活动在晋中各县，后有"小三盏灯"加入，名声大振。
时人编有戏谚："双盛和香儿师傅运气通，从陕西请来三盏灯。
"结果，"小三盏灯"独立承办梨园班，部分艺人也跟着跳班。
双盛和班于光绪十八年报散。

金下班

班主是金重师傅，蒲州人，艺名"人参娃娃"，专长为花旦戏。
咸丰年间就来到榆次的四喜班。
光绪十九年（1893），已定居太谷城的蒲州人金师傅在太谷创建金下班。
此时，晋剧复兴势头正旺，他不依靠财主，而以老艺人身份成立金下班，入班艺人有滞留的蒲州名角，更多的是启用晋中籍的年轻人。
计有"孟高红""耐道旦"黑""六堡黑""努不着""志才旦""朝阳生""硬抬头""盖"回回生""东太旦"等。
该班不仅在晋中演出，同时也向忻州、八同、张家口迈进。
有时是春去秋回，有时也在口外驻扎三年五载。
沿途之上，不是雇用箱车，就是雇用骆驼，全班艺人同心协力，边走演。
其中，也有少数人留在口外，娶妻生子，为晋剧的流布做出了贡献。
总之，金下班是光绪三年大灾之后，晋商财主减少承办戏班，而由艺人们独立承班的代表之一。

《三关点帅》

双梨园

班主是陈官元，艺名"折腰红"，蒲州人。
同治年间就来到祁县，入上班聚梨园，以做派正规、动作利爽被人称颂，因而才有"折腰红的手，二八黑的吼"流传于世。
光绪十年，他落户太谷，同时承办双梨园，入班艺人有"一千红""丙儿红""顶皮红""玉印黑""鸡爪老五黑""二毛旦""甲猴丑""寇准生""水淹生""老玉石娃娃"等。
该班阵容强大，又值晋剧复苏时期，台口周转供不应求。
每台戏价高达140吊，艺人收入颇丰。
到光绪二十九年，"折腰红"年老体衰，不能承班，遂转让给邢老二，改为"双霓园"。

双林园

班主赵双林，艺名"老玉石娃娃"，蒲州人，落户于太谷城西南维。
他是早期来到中路地区改唱晋剧的老艺人之一。
成名后于光绪十四年承办双林园班，承事人王春山，前后入班演员有"应高红""假一千红""顶皮红""狗头黑""斜眼黑""二娃旦""十里麻""顺保生""虎头生"等，前后延续30年之久。
光绪二十六年，义和团运动爆发，太谷城杀死洋人多名，城乡一度陷入混乱，部分艺人逃散，于是由上三班降为二报班。
到1911年辛亥革命时，又有人为避乱而离开，只好于每年的农历七月之际，临时组班演出，观众称其为"青草班""七月班"。
一直到1916年最后报散。
班主赵双林以出赁戏箱为生，家道小康，病故于太谷城南贯家堡。

《打金枝》

坤梨园

光绪二十三年（1897），郭坤（字代容，号镜堂，乳名来来，蒲州永济人，艺名三盏灯）在太谷城内创办坤梨园（1924年停办）戏班。
三盏灯专工小旦，演艺精湛。
太谷一带民谣有云：“祥儿师傅运气通，陕西请来三盏灯，年纪不过二十岁，《梵王宫》演得燕迎春，《挂画》《射雕》两场戏，表情动作爱煞人”以及“三盏灯进了城，买卖人冒了魂”“三盏灯进了村，长工放羊的歇了工，前晌看了《七星庙》，后晌再看《梵王宫》”“三盏灯来了村，庄户人歇了工，家家都上锁，户户关了门。
一为看他的《宜鸾阁》，二为看他的《梵王宫》，谁知好戏还在后，《百花亭》唱罢《破天门》”。
坤梨园的主要演员有核桃红、小十八红、二八黑、田贵旦、福胜、奴子生、夜壶丑、邢老二等。
拿手戏除民谣所述外，还有《铁冠图》《汾河湾》《法门寺》《七星庙》《汴梁图》等。
坤梨园班主三盏灯、承事二八黑、大掌班福盛生精诚团结，全班艺人把演戏当作商人经商一样的正当职业，衣、食、住、行都由班规节制，被晋中一带观众冠以“字号班”的美名，驰誉三晋。

全胜和

光绪二十五年（1899），北郭村戏迷薛福和在本村创办全胜和戏班。
主要演员有马家红、虾米红、富英旦、学云生、小二蛮旦、丁大丑、小十二红。
拿手戏是《五丈原》《芦花》《杀院》。

双霓园

班主是原河北梆子武生艺人邢老二，他乳名叫二毛，早年入堃梨园，改唱晋剧，落户太谷。
光绪二十九年，他接承"折腰红"的双梨园，改名叫双霓园。
他武功卓绝，技艺精湛，身段灵巧，招式大方，开打干净利落，是一位不可多得的武功演员。
他在堃梨园搭班多年，洞悉晋剧班社的规矩习俗以及一整套管理制度。
也深知晋剧艺人武功欠佳，因此聘请了许多武打名人。
计有"十七红""大麻黑""大刀六""挨刀黑""小二蛮旦""金爱旦""玉山生""没骨头""六羊头""草上飞""侉喜儿"等。
其中，组合演戏最好、又被观众编为顺口溜的有二。
一是"大刀六遇上挨刀黑"，二是"金爱、没骨头，玉山、六羊头"。
都曾为晋剧武打戏的发展，起到了启蒙和示范性的作用。
1917年冬，该班报散，由祁县城内渠家二秃财主接办，更名为咏霓园。

《空城计》

锦宜园

班主李月来，太谷县南门外西庄村人。
家境贫寒，幼年入祁县王贤村庆梨园科班学艺，是晋中籍人中最早的一位青衣演员。
他人品端正，诚实厚道，在晋剧界素有威望。
人们尊称为"月来老人"。
光绪三十年，由太谷富商集资，请他挑头承办锦宜园。
承事人"说书红",大掌班"贵儿红"，主要演员有"十里麻""云蛮旦""老什贴红""二蛮旦""磨把黑""要要丑""二正生""顺保生"等。
1911年，辛亥革命爆发，太原发生战乱，艺人四逃，戏班解散。

《金水桥》

万福园

班主为太谷县贾家堡人胡万义，他幼年习武，长大后进入太谷衙门当皂吏，并逐步晋升为三班衙役总头。
他天生胆子大，从不服输，衙门差事又使他交际很广，黑、白两道都能来往。
偶尔也仗义疏财，济困扶危，可谓是当地的一条好汉，人称其为"二大王"。
民国七年，他见平遥县拳术行老前辈将自诚园转让给徐沟县的陈玉，于是自己也在第二年承办起万福园，承事为"老十三红"，大掌班为"毛毛旦"，艺人有"撒金红""羊儿红""万人迷""盖晋阳""根元旦""根锁黑""奴只生""秋富生""三元丑""福义丑"等，与当时的锦梨园、自诚园列为"上三班"好戏。
可是他与陈玉同为拳术行名人及地方好汉，因而互相不服，明争暗斗时有发生，时人称他是太谷城中的一头牛，陈玉则是徐沟城中的一只虎。
结果是牛虎恶斗，两败俱伤。
1928年之后，万福园衰落，他的主要精力也只好用于自己的小万福园科班。

《算粮》

资料来自《晋剧史略》《太谷县志》图片来自网络